A house full of books, and a garden of flowers.

집은 책으로, 정원은 꽃으로 채우라. - A. 랭

이 글은 기술적인 측면에서 분석이며 경험적인 서술의 방법을 사용했다. 한 사람의 조경기술자이며 정원사의 관점에서 쓰여진 글임을 감안하시기 바랍니다.

거기 소나무 숲이 있었네...

서울 인터켄티넨탈 호텔의 가로정원(88. 4 이교원 조경연구소 작품)을 찾아가 보기로 한다.

그곳은 삼성동 한국 종합 무역전시장이 있는 KOEX단지 내에 위치한다. 88년 올림픽 직전에 완공된 KOEX단지 조경은 우리나라의 많은 조경가들의 참여와 관심 속에서 (강호철저, 조경설계와 시공·관리-한국종합무역센터편 참조) 완공되었다.

KOEX단지내의 호텔 인터컨티넨탈은 비즈니스호텔(business hotel) 또는 도심호텔(urban hotel)로 특급호텔이다. 호텔건물은 단순하고 현대적이며 건물 외벽에 사용된 옥색은 고급취향의 호텔임을 말하는 듯하다. 건물 윗 부분의 사인물을 제외하면 호텔이라는 건물용도를 알기 힘들다. (우리 주변의 위치한 또 다른 호텔들. 저급문화의 소산이라고 스스로 광고하는 듯한 빨강네온으로 치장한 수많은 러브호텔을 보라.)

사진1 테헤란로에서 본 건물의 전면사진 (91년 촬영)

사진1에서 비둘기색 가로등 기둥과 버즘나무의 벗은 모습사이로 커다란 건물의 전면이 보인다. 복잡한 가로환경에 묻혀서 조경공간이 잘 구분되지 않는다. 하지만 잘 들여 보면 '어두운 녹색의 띠'가 구름처럼 떠 있고 그 구름을 떠받치는 '구부러진 기둥들'이 보인다. 이것을 굳이 소나무라고 아는 척하지 말고 그냥 바라보도록 하다. '이것은 소나무다'라고 말하는 순간 많은 것을 놓쳐 버리기 때문이다. 천천히 왼쪽 끝에서 오른쪽 끝까지 돌아보자.(혹시 떠오르는 생각이 있다면 당장 이 글을 읽는 것을 멈추고 메일을 보내어 주었으면 한다.) 그 오른편 멀리 한국전력공사 건물이 보이고 (그곳에도 서안이라는 우리나라 최고의 조경설계회사가 만든 소나무 정원이 있다.) 그 왼편에는 보랏빛의 현대백화점 건물 측면이 보인다. (역시 그곳에도 소나무 숲이 있다. 자세히 비교해 보도록 권하고 싶다.)

사진2 백화점 쪽에서 본 전면 가로사진 (91년 촬영)

사진2는 길을 건너서 백화점 쪽에서 가로를 바라본 것이다. 이제는 아까 본 '어두운 녹색의 띠'가 소나무의 잔가지와 잎이며 '구부러진 기둥들'같이 보였던 것이 소나무의 줄기(主幹)라는 것이 분명해 진다. (사진에서는 월동을 위한 벌레집이 줄기의 중간부분을 감싸고 있는 것이 보인다.)  그것은 소나무가 분명하다.

사진3 가까이에서 본 소나무 식재 사진 (91년 촬영)

사진3에서 소나무(Pinus densiflora)는 줄기가 붉어서 적송(줄기가 검은 흑송도 있다.)이라고 부르며 육지에 많아서 육송(흑송은 바닷가에 많아 해송이라고 불리기도 한다.)이라고 부른다는 것을 떠올리게 된다. (직업으로 조경을 가진 사람은 항상 나무를 보면 나무의 학명과 특성을 생각하지 나무를 나무로 감상할 기회가 없다.) 영명은 Japanese Red Pine이라고 한다.

사진4 건물의 측면에 심어진 소나무화단 사진 (91년 촬영)

사진4에서 소나무 숲은 90°로 꺽여 계속 이어져 나간다. 이곳의 소나무는 화단에 심어 있어 사진3과는 느낌이 다르다. 화단은 기능적으로 통행 차단역할을 하는 것으로 생각되며 지하층으로 인해 충분한 식재 깊이를 만들기 위한 것으로 생각된다. 화단에 사용된 돌은 마천석이다. 화단의 경사는 수직이 아닌 약 10°정도 경사져 있어 시각적으로 완화시키려는 노력이 돋보인다.

조경가는 소나무의 작은 숲을 통해 항상 우리를 반기는 그리운 고향의 마을 어귀에 자리잡은 소나무동산을 만들고자 한 것이 분명하다. 한국을 처음 찾은 외국인에게 한국인의 정서가 들어 있는 소나무 숲을 보여주고자 한 것이다. 마음 속의 고향의 숲(woods)의  이미지를 작은 숲(grove)으로 재현(표현)한 것이라 생각된다.

작은 숲은 스카이라인(skyline)이 잘 정리되어 있다. 나무의 밑 부분은 충분히 떠(float) 있어 답답하지 않으며 채광이 가능한 까닭에 지면에는 잔디가 심어져 있다. 잔디면의 높이는 도로의 높이와 같다. 시선이 그대로 통과하는 것이다. 조경가는 독특한 개방적인 공간(open space)을 만들어 냈다. 그러나 이러한 개방성이 신화(mythology)가 담겨있는 신비로운 숲의 이미지를 재현하는 데 실패한다. 이야기가 담겨 있는 숲의 내적서술구조는 아닌 것이다.

따라서, 정면에서의 개방성을 강조하는 대신 거리에서 보는 풍경(경관)을 중요하게 고려한 듯하다. 때문에 이곳이 호텔의 정원이 아닌 가로공원이라는 생각을 하게 된다. 작가는 낭만적인 유럽의 거리풍경을 재현하고자 한 것이 분명하다. 그 낭만적인 풍경은 저녁때의 야경으로 증명된다.

저녁때 야경은 보도 위의 가로등과 수목 투사등으로 표현된다. 수목 투사등은 나무가 떠 있음이 강조된다. 클래식한 유럽 풍의 가로등을 현대적으로 디자인한 가로등은 기성품이 아닌 작가에 의해 직접 디자인된 제품이다. 다른 가로등과 비교해서 등주의 높이가 낮은 편이다. 오히려 가로등의 높이는 인간적인 높이(human scale)를 고려해서 인지 편안함을 느끼게 된다. 투명한 유리 갓(globe)는 밑으로 뚤려 있어 벌레가 끼지 않고 전구교체도 용이하다.

가로등은 분명 보도 위에 세워져 있다. 보도는 공공의 장소이기 때문에 보도에는 자유롭게 시설물을 설치할 수 없다. 관리의 주체가 명확하지 않기 때문이다. 때문에 가로등이 세워진 장소와 주변에서 호텔 부지의 경계가 궁금해진다. 조명등이 세워진 장소는 호텔 부지의 안쪽이다. 그렇다면 작가는 호텔측을 설득하여 호텔의 부지를 양보하고 도로포장을 새로 할 것을 주장하고 개인의 재산이 분명한 가로등을 보도 위에 세웠던 것이다. 게다가 보도 포장 또한 마천석으로 새로 깔았던 것이다. (이러한 작가의 노력은 교보빌딩 앞의 보도를 문경석으로 포장했던 이후로 지속된 것이었다. 나중에 알게 된 것이지만 단지개발에 의해 파손된 단지 주변의 보도 원상 북구 지침이 있었다고 한다.)

이곳에 식재된 소나무를 단순히 숲으로 보는 것은 작가의 의도를 읽는 데는 도움이 되지만 왜 소나무를 선택하였는지 그리고 어떻게 심었는지는 알 수가 없다. 게다가 자세히 소나무가 심어진 곳들을 비교해보면 조금씩 다르다는 것을 느낄 수 있기 때문이다.

중부지방의 조경을 위해 상록수를 선택하고자 할 때 선택 범위는 좁은 편이어서 소나무, 향나무, 주목, 잣나무, 측백나무 등이며 실제로 시장에서 구입할 수 있는 것은 더욱 폭이 좁다. 소나무도 적송, 흑송, 백송, 미송, 반송 등이 있지만 적송 외에는 현실적으로 어려움이 많다. 또한 상록수를 많이 사용하게 되면 일 년 내내 녹색을 제공해 주기는 하지만 색이 밝지 않고 무겁고 어둡다. 때문에 상록수는 기념적인 공간에 많이 사용하게 된다는 것도 작가는 감안했을 것이다.

이곳에 심겨진 소나무들은 나무높이가 7~8m(식재당시기준)으로 흉고직경이 20~25cm(식재당시기준)이 대부분으로 대략 3~4m의 수관폭(樹冠幅)을 이루고 있다. 소나무의 형태는 서울신문사에 사용한 소나무보다 키가 크고 직립형에 가깝다. 이정도의 소나무라면 완전히 성숙한 것으로 식재 이후에 급속하게 자라지 않을 것이다.(나무높이는 현재까지도 거의 비슷하다.)

대략 2줄의 소나무 줄기가 서로 엇갈리나 겹쳐지지는 않는다. 이러한 소나무 식재법은 '부등변 사각형 식재'라고 하는데 식재 위치를 정할 때 나무들간의 거리(간격)을 서로 다르게 심는 것을 말한다. 이렇게 위치를 잡은 소나무는 나름대로의 방향을 가지고 自然스럽게 자란 것이기 때문에 줄기의 각도와 방향에 따라 다른 모양을 내게 된다.

즉, 서로 다른 간격으로 위치를 잘 잡더라도 뿌리분을 조금만 돌리거나 줄기를 조그만 한 방향으로 기울여도 다른 느낌을 준다. 이곳에 심겨진 소나무들은 수직에 가깝게 세워져 있다. 그러나 가장자리의 소나무는 안정감을 주기 위해 바깥쪽으로 다소 기울여져 있다는 것을 발견하게 된다. 소나무를 열식(列植)으로 심되, 그 형상은 직선적이지만 줄을 맞춰 심지 않고 소나무가 가진 힘과 운동성에 따라 리듬감을 살리는 그만의 식재 방법이라고 생각된다.

조경가는 시각적으로 단순함을 추구하는 작가적 경향에 따라 소나무의 단순림(單純林)을 만들었을 것이다. 게다가 소나무를 보다 자연스럽게 보이기 위해 소나무를 보도의 높이와 같게 만들어 땅에서 솟아 오른 것처럼 보이게 만들었다. 녹지 경계석 조차 1.5~2cm 높이로 유지하여 숨기려고 했다. 작가가 심혈을 기울인 절제하는 노력이 과연 무엇을 보여주고자 한 것인지 궁금해 진다.(필자의 능력으로는 도저히 파악할 수 없는 그 이상의 독특한 미감이 있었을 것이다.) 이처럼 소나무를 세심하게 다루는 기술은 다른 나라에서는 찾아 볼 수 없는 것이다.

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